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《審判第一季》是由阿里·比金執(zhí)導(dǎo),卡安·烏爾甘哲奧盧,Pinar,Deniz,哈塞·阿維尼·丹亞爾,Mehmet,Yilmaz,Ak,Ali,Se?kiner,Alici,Zeyno,Eracar,Ugur,Aslan,愛(ài)佳·尤卡塞,Arda,Aranat,珀納爾·恰拉爾·根奇蒂爾克,Basak,Gümülcinelioglu,Onur,?zaydin,Onur,Durmaz,?zlem,?akar,Yal?inkaya,Zeynep,Atilgan,Beren,Nur,Karadis,烏爾·波拉特,塞茲米·巴斯金,Yigit,Kalka主演的一部海外。主要講述了:Ceylin 和Ilgaz是兩個(gè)對(duì)維護(hù)正義抱有相同熱情,但選擇的途徑和方法卻完全相反的年輕人。Ilgaz是守規(guī)矩、誠(chéng)實(shí)且嚴(yán)格的檢察官,而Ceylin則完全相反,她是一個(gè)沒(méi)有邊界和規(guī)則,不按常理出牌的律

- 藍(lán)色滿(mǎn)天星.:61.236.69.71告訴我,我不是唯一一個(gè)看錯(cuò)電影名字,以為是假如華爾街能說(shuō)話的人。。??戳耸昼姴呕剡^(guò)神來(lái),這跟華爾街沒(méi)關(guān)系
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- 要畫(huà)畫(huà)要行動(dòng):210.47.66.169自格里菲斯首次引入蒙太奇的綜合概念之后,無(wú)聲電影開(kāi)始逐漸擺脫移動(dòng)照相式的拍攝方式,成為具有獨(dú)特活力的新式語(yǔ)言。蒙太奇的存在使影像脫離了本身所具有的單一含義,現(xiàn)實(shí)的曖昧多義性在影像之間的聯(lián)系中被暗示出來(lái),電影第一次將具體的被攝物轉(zhuǎn)換成抽象的產(chǎn)物。但如果僅按照暗示事件發(fā)展蒙太奇,那么電影無(wú)需也永遠(yuǎn)不會(huì)擺脫無(wú)聲的形式,因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)所需的一切元素都完整包涵在無(wú)聲電影的表現(xiàn)手法之中,哪怕是蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派進(jìn)一步的細(xì)化也并未對(duì)電影的未來(lái)有所構(gòu)思。真正具有推動(dòng)作用的是法國(guó)和德國(guó)的一批導(dǎo)演們,茂瑙是其中當(dāng)之無(wú)愧的一座高峰。他已經(jīng)把蒙太奇運(yùn)用得出神入化,卻并未將影像的表現(xiàn)主義完全交給蒙太奇,而是盡力地表現(xiàn)拍攝物全貌,僅在剪裁時(shí)使蒙太奇消極介入以達(dá)到理想的表現(xiàn)主義節(jié)奏。正如本片在最少提詞板的情況下敘述出了最飽滿(mǎn)的內(nèi)容