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劇情簡(jiǎn)介《大地恩情粵語(yǔ)》是由李兆熊,徐小明執(zhí)導(dǎo)，劉志榮,余安安,潘志文,董驃,鮑起靜,岳華,張瑛主演的一部香港。主要講述了：麗的電視臺(tái)（亞視前身）拍攝的經(jīng)典劇集 共分三部《家在珠江》《古都驚雷》《金山夢(mèng)》 家在珠江 36集 主要演員：劉志榮 岳華 潘志文 董驃 吳回 余安安 劉緯民 鮑起靜 梁淑莊 李賽鳳
精選評(píng)論
喚鬼客:139.214.168.13到底是老了 看起這部?jī)和X(jué)得自己跟周?chē)窀癫蝗?到底不是幼齡兒童 童心未泯的大齡兒童還是可以的????
#這個(gè)人沒(méi)了#:123.232.122.201現(xiàn)在看還會(huì)為齊浩男心動(dòng)啊
金色月光 ?:123.233.83.119#PYIFF#陳哲藝《熱帶雨》，本屆影展最期待的作品，同《爸媽不在家》一樣，導(dǎo)演還是關(guān)注于對(duì)家庭與情感關(guān)系的展現(xiàn)，只不過(guò)，這一回由家庭問(wèn)題延伸出的禁忌之戀更徹底的詮釋了一個(gè)中年女人的苦楚，多年未孕，丈夫出軌，每日照顧癱瘓公公，學(xué)校中還得面對(duì)中文課程不受重視的尷尬處境……導(dǎo)演小心翼翼地鋪墊情緒，讓觀眾逐漸適應(yīng)暴雨不停的濕膩，節(jié)奏處理地很耐心，更可喜的導(dǎo)演沒(méi)有把情緒講得太滿，留給觀眾足夠的感受空間，想來(lái)這六年陳哲藝絕對(duì)沒(méi)有荒廢，沉淀下來(lái)的都在影像中極為自然地呈現(xiàn)，這段被道德控訴的情感若真發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中，男孩兒的反應(yīng)也太過(guò)真切了，正如導(dǎo)演映后所說(shuō)的，他可以把真實(shí)的生活拍得比生活本身還要真實(shí)，這點(diǎn)絕對(duì)不是妄言，太佩服導(dǎo)演對(duì)師生關(guān)系的深入，波瀾不驚中留下了太多的感動(dòng)……
菜蔡菜蔡菜蘿卜:182.80.37.178傳說(shuō)中很難看懂的電影，居然看懂了一大半，長(zhǎng)鏡頭很美，十年以后可以再看
赤膊姑娘:182.82.194.190影片實(shí)在是賦予了語(yǔ)言太多的含義，有太多的理解方式，作為象征界，具有連接作用，老父親和外國(guó)人之間用不同的語(yǔ)言形成親切的連接，可與女兒之間使用相同的語(yǔ)言卻無(wú)法形成連接；對(duì)于女兒來(lái)說(shuō)，英語(yǔ)作為一種外來(lái)的結(jié)構(gòu)，無(wú)論是女兒作為中國(guó)人還是那個(gè)俄羅斯人都會(huì)把英語(yǔ)先轉(zhuǎn)為潛意識(shí)中的母語(yǔ)，所以英語(yǔ)就構(gòu)成了第二級(jí)的符號(hào)，類(lèi)似于羅蘭巴特的神話符號(hào)，其本身離生活更遠(yuǎn)，離本體意識(shí)表達(dá)更遠(yuǎn)，這種層次的交流更像是故事的敘述而非語(yǔ)言運(yùn)用本身。另外這種語(yǔ)言的運(yùn)用又暗合影片本身的身份/社會(huì)地位，美籍華裔拍攝出來(lái)的影片，總可以用一大堆后殖民主義的理論來(lái)解釋。然而相比之下吧，我還是更喜歡李安的喜宴，主要是因?yàn)殡娪澳?，本身又不是用?lái)解釋的，多點(diǎn)喜劇元素不好么～
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