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TV版，無從想象五個小時當(dāng)中有哪一分鐘是可以被刪掉的，所以對三小時的電影版抱持懷疑態(tài)度。對白密度約等于現(xiàn)實生活本身，層層疊進(jìn)滿載幽冥之緒經(jīng)由對面部神態(tài)的特寫釋放，中景鏡頭下人物被放置于簡單場景中形成的空間站位和規(guī)整構(gòu)圖，盡管選取的都是日常場景，卻場場都如同經(jīng)過審慎的萃取般凝練典型，在場與場之間被略去的部分并未在鏡頭前呈現(xiàn)，卻在其他場景中發(fā)生擲地有聲的回響，可以說，幾乎毫無刻意經(jīng)營地，伯格曼以其藝術(shù)家的嚴(yán)肅洞察力，如此輕盈自然地便從生活的一地雞毛里提煉出深刻的文學(xué)性。