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波蘭影展at大光明。哈斯的改編有某種現(xiàn)代性，敘事不再嵌入歷史（略去宗教、王位和殖民背景），而旨在完成自身的迷宮，電影比小說更突出“化裝舞會性”，表演就是面具，帕切科的慘叫就是他的妝容，美術(shù)也是，在兩三個固定場景內(nèi)，卷出了神鬼強(qiáng)盜騎士愛情各個類型，頗有“縫合”趣味，下半部的喜劇套娃既有莫扎特歌劇也有吉他布隆加的感覺。全片唯一呈現(xiàn)戴上面具的就是阿方索本人（宗教裁判所的刑罰），這像是一種暗示，如同結(jié)尾的窗口鏡像，敘事是敘事者的面具，引誘你，也反射你，用你完成它。