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她是我見(jiàn)過(guò)的最會(huì)拍室內(nèi)的導(dǎo)演，她的房間比小津的要更加飽滿(mǎn)，是帶著情緒的。本片中的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖不是以噱頭的形式出現(xiàn)的（像韋斯·安德森的那些電影一樣）。阿克曼對(duì)于構(gòu)圖的堅(jiān)持雖然沒(méi)有那么顯眼，但是卻更加重要。一條條看不見(jiàn)的對(duì)稱(chēng)軸把同一背景下的人和人割裂開(kāi)來(lái)，以一種隱性的方式強(qiáng)調(diào)著電影的主題。她的電影不是刻意地漫長(zhǎng)，相反，她只關(guān)心對(duì)她自己重要的細(xì)節(jié)，比如火車(chē)的進(jìn)站與離開(kāi)、買(mǎi)藥路上的窗外風(fēng)光、躺在床上聽(tīng)語(yǔ)音留言等等，用鏡頭詳盡的紀(jì)錄這些，直到人物走出鏡頭，連聲也沒(méi)有了，方才罷休。對(duì)于她自己不重要的細(xì)節(jié)，她剪得都很果斷。不像電影漫長(zhǎng)的外表一樣，其實(shí)她的電影是極簡(jiǎn)的，幾乎沒(méi)有廢筆。對(duì)于細(xì)節(jié)選擇的高度個(gè)人化將她徹底與其他的藝術(shù)家分開(kāi)來(lái)。