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劇情簡(jiǎn)介《戰(zhàn)寇》是由李波執(zhí)導(dǎo)，張博,李波,何達(dá),徐小颯主演的一部國產(chǎn)。主要講述了：《戰(zhàn)寇》所講述的正是中國人在 這次轟炸東京事件中，以強(qiáng)大的民族 凝聚力與美盟軍協(xié)同作戰(zhàn)。
精選評(píng)論
厘子冷酒館:210.36.46.124絲毫沒有獨(dú)居女性指南，為懸疑而懸疑的降智翻拍
禮昕:139.211.64.238唐嫣馬伊琍？這很有爛片的潛質(zhì)
凱文怎么了:139.214.128.64這般鏡頭語言看得真是舒服。話說回來，無論是慢悠悠的長(zhǎng)鏡頭到暴躁突兀的剪輯都只是服務(wù)于電影本身，有時(shí)兩種方式都有效，只是后者更實(shí)惠一點(diǎn)（簡(jiǎn)單有效易模仿）。故事，情緒，手法高度契合時(shí)，才會(huì)賞心悅目。長(zhǎng)鏡頭如何表達(dá)（敘事、情緒、意義）更多了？關(guān)于本片，從楊索的抽象象征形式主義加攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的開始，安哲保留了象征手法，淡化了形式主義，放棄了穿梭式的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，只保留單一運(yùn)動(dòng)。而后貝拉塔爾又提出：“場(chǎng)景、天氣、時(shí)間、地點(diǎn)，都有自己的面孔，它們都是重要的?！啊度龅教礁辍肥沁@句話的典型。墨西哥人阿方索·卡隆把這種方式（如《人類之子》）玩到商業(yè)片中，得到好萊塢的青睞就不足為奇了，好萊塢的兩次衰落和興起，商業(yè)化是成功，同時(shí)也是桎梏。全球化的如今，電影受好萊塢的影響，發(fā)展減緩。電影是和時(shí)代一起呼吸的，無論是探索人
新千年電風(fēng)扇:123.232.239.234這個(gè)節(jié)奏很快啊，很有美劇的感覺，連換對(duì)象的速度也有一拼，終于不再是苦情情侶兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了
秋荻街十二號(hào):210.29.226.117我很痛苦，什么都做不好，想哭。
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