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將個體情感，家國陣痛與時空演繹融合地最好的電影之一，還得是雷乃。//緩慢的移動鏡頭拂過廣島之街與碎散的地景速寫整合起并不是一套由現(xiàn)實潛入回憶的主體直觀，因為這樣仍涉及一個僵死的“過去的現(xiàn)在”，是時間的庸俗演繹。那些無人的街巷實際是作為承載世界記憶的眼眸，人物并不參與其中介，它展示一種不停創(chuàng)發(fā)新時間于“現(xiàn)在”的動態(tài)。男-女也呈現(xiàn)一種抽象的偶遇姿態(tài)呼應起這種時間的液態(tài)流動帶來的融匯，而不是由單純的戲劇性綁定在一起//知覺囈語觸發(fā)回憶，次次靠向新記憶之生，空間聯(lián)通空間，時間合謀一處；過往穿插當下，回憶現(xiàn)實互文，男-女凝聚成地域與地域間的新記憶結晶，于流淌的永恒之廊抵達超越肉身的詩意勾連。