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6/10。經(jīng)常用時間的紀錄構建影像延綿的直觀感受，譬如二人坐在車中談話或在河邊長椅上觀賞日落，固定攝影取代人的眼睛，紀錄了后座上女孩逐漸睡醒、太陽逐漸落下的過程，人物談論生活瑣事來引出過往的潛在時間片段，經(jīng)歷著心境改變、特定時空與時間跨度營造的裂縫。導演也通過群戲向二人對手戲的過度，將更復雜的社會政治、婚姻家庭中愛與不愛的矛盾納入敘事內(nèi)容，當男主和幾位男士談論將故事中不同角色放在不同時段中重新組合，在男女主角走入山洞談論壁畫的年代與現(xiàn)實的時間，到二人的情感關系在旅館體驗性生活的吵架中疏遠，結尾二人配合著玩時間穿梭的游戲，鏡頭緩慢拉遠，把二人是否重拾情感的懸念擱置著，可以看出直線順序的話癆式文本企圖用時間話題構建多角度的時間觀念，但中年人被生活磨平激情的無休止爭執(zhí)，單白得令人物難以走出敘事的平面。