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拋開(kāi)有別傳統(tǒng)武打場(chǎng)面的獵奇心態(tài)，徐浩峰的武林往往通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖、剪輯、色彩運(yùn)用給並不那麼華麗的、單一的武打鏡頭注入了演義的色彩。這與他從事繪畫(huà)的經(jīng)歷有關(guān)，這一經(jīng)曆將電影的可塑性與畫(huà)面感充分呈現(xiàn)。演繹的外部鏡頭呈現(xiàn)與真實(shí)的內(nèi)部紋理描摹，生成了徐浩峰電影“匠人”書(shū)寫(xiě)的“最寧?kù)o的海”。