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4.5，一切的情動都僅僅以幽靈態(tài)的形式存在，在被潤飾的回溯意義上的開場時，Nicole和Charile“共同”登場，在畫面，敘述，音樂三者并置之時，總是一個在場，另一個不在，從看上去“溫和”的類vlog中，諾亞·霍姆巴赫暗示了影片的疏離張力，而“回溯”意味著虛擬記憶，影片前半部分的元電影內(nèi)容提醒著其虛擬性，手中的道具嬰兒，在沒有CGI潤飾的時候，只不過是一塊怪異的藍(lán)布。 在伯格曼的《婚姻生活》中，“scene”的概念至關(guān)重要，而《婚姻故事》首先是一個“story”，它幾乎可以被改寫成一種哈姆雷特結(jié)構(gòu)，借助其對立，復(fù)仇，以及過去幽靈的糾纏。 在《婚姻故事》中，孩子是顯現(xiàn)的，但又退場的，從另一方面來看，他是失語的，作為以“愛”為名義的權(quán)力對賭之下被犧牲的籌碼，夾在二元對立之間，無法表述自己。