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獨奏或兩件樂器合奏的奏鳴曲，結(jié)構(gòu)里也包含著回歸。秋天的奏鳴曲，太靈魂的命名了，無論是鏡頭還是話語，總止于兩人對話（合奏）的傾向，但終究還是一個人的自說自話。電影比話劇更鋒利，伯格曼替觀眾做出了選擇，你只能看到一個人，或者近在咫尺但差之千里的兩個人。這才是最電影的獨白。 從充斥著夏天和冬天的前作進(jìn)入本片里的秋天，伯格曼的電影是否也進(jìn)入了一個新的階段？ 影評安排中。