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戰(zhàn)時的越南于這對戀人有烏托邦的性質(zhì)，他們得以脫離其原有的社會道德準(zhǔn)則，這與后部分小島的遁世感相呼應(yīng)，但戰(zhàn)敗一事既打破了這種烏托邦的存在也預(yù)設(shè)了他們愛情的不可能性。 在戰(zhàn)后回歸日本的富岡與之前成瀨電影里多次出現(xiàn)的孱弱工薪族一樣，是國家衰敗的犧牲品，也是男權(quán)崩塌的代表。而他所經(jīng)歷的三次女人的死亡，也幾乎象征了民族的絕望，是一種對于宿命空虛的承認(rèn)。 片子和《大路》有許多相似之處，相似的情欲結(jié)構(gòu)，相似的戰(zhàn)后展現(xiàn)只是立場不同，幸子就是日本的杰索米娜，而在雨中爆哭覺醒的富岡與海邊痛哭的藏巴諾也幾乎重合。