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藍(lán)光重刷。導(dǎo)演作為以色列人，能作為（間接的）施害者身份表現(xiàn)貝魯特屠殺，這個(gè)反思的立場我佩服。導(dǎo)演為了找回自己莫名遺失的在戰(zhàn)爭期間的記憶，找昔日戰(zhàn)友一個(gè)個(gè)聊，劇情也隨著不同的講述鋪排開，這個(gè)劇情架構(gòu)讓人想起基亞羅斯塔米。布局很清晰，第一場戲拋出膽怯戰(zhàn)友夢中的26惡犬表示心里創(chuàng)傷，第二場戲借心理學(xué)家之口引出遺失的戰(zhàn)時(shí)記憶之麥高芬，主人公記憶中的海灘經(jīng)歷作為結(jié)構(gòu)回環(huán)反復(fù)出現(xiàn)。那幾年比較流行的真人表演轉(zhuǎn)制動(dòng)畫技術(shù)（rotoscoping），表現(xiàn)了冥想的視覺奇觀與清冷的荒誕現(xiàn)實(shí)之間協(xié)調(diào)的融合（比《捷克列車員》之類同主題作品好了不少），承載著恓惶士兵的巨大女體、流彈中踏步向前的記者、以華爾茲舞步掃射的士兵，片尾接屠殺后的真實(shí)膠片，出現(xiàn)了巨人觀。但后半段記者出現(xiàn)后變成了傳統(tǒng)的采訪記錄，主角追尋記憶這個(gè)設(shè)定多少被丟掉了