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補標。在影像以景框作為視域搭建的房屋結構中，視點在精準鋒利的三日時間劃定下成為空間性的，作為虛假裝置的不在場觀眾被迫以主體行動劃歸自身的時間路徑走向——精準到近乎失控的人物落點，片中女性身份與物理意義上的家庭空間的緊密聯(lián)系被無限強調(diào)，這一方式似乎一并貫穿于阿克曼的其他影像中。刺死嫖客的情節(jié)無論從何種方面都不是一個無實體的"點"，它應是劇作上似乎有出路的深淵，這個深淵在人物狀態(tài)的受束與重演可能性的錯覺中吞沒了觀者凝視時間的線性延伸，觀看空間同時向深處延展，暴力的情緒隨此涌流至深處。影像并不以具象時間與動作的還原為重點，反而是一種時間與空間總體的凝縮，一種虛假裝置重演帶來的影像無限舒展凝縮的可能，以假定數(shù)量言說非疊加的非常規(guī)意義暴力動作。