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阿根廷電影周 重看，雖然必須承認(rèn)我依然無(wú)法完全搞懂，但對(duì)初印象也有了一些修正。“熱帶迷狂”之類的后殖民主義敘事如何洗脫某種一廂情愿的自虐展演傾向？馬特爾從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始就對(duì)準(zhǔn)了日常勞作、儀式和生活圖景，借用維米爾式透視和構(gòu)圖，靜謐自足的能量自然滲透而出。深焦鏡頭串聯(lián)起平鋪排列的明暗不一的殖民地空間，迭戈低頭一次次穿過(guò)被刻意放低的門(mén)楣，馬異常巨大，他在幽暗中遇見(jiàn)那位夫人。臨近結(jié)尾的一幕是高度概括性的：半邊是被斬?cái)嚯p手的迭戈躺在相對(duì)靜止的船上，另一邊是浮動(dòng)的綠藻，然后迭戈復(fù)蘇——持續(xù)涌動(dòng)的“現(xiàn)在時(shí)間”賦予歷史以斷裂和重塑的可能。