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在政治交伐炮火喧天以國(guó)別為主要人物符號(hào)的電影中，自然逃不過政治向的解讀，那份潮濕熱帶汗液黏連代表的情欲蔓展，就轉(zhuǎn)化為底層士兵內(nèi)的一種情感溝通，在天塹般的陣營(yíng)劃分內(nèi)，不可逾越的禁忌之戀轉(zhuǎn)化為反戰(zhàn)的呼聲，那個(gè)沖突中的一吻就是最大的渴求，但缺點(diǎn)也在于在呈現(xiàn)上總有步差一棋的感覺。算是將日軍情欲化的先聲（源頭是《午夜守門人》，原由則是德國(guó)重返西方主流社會(huì)的過往歷史美化，本片也是同理），在頻繁出現(xiàn)的仰角中，坂本龍以身穿軍服的禁欲面龐，成為獨(dú)特的情感投射場(chǎng)。比起坂本龍一與大衛(wèi)·鮑伊依靠自身星光，實(shí)際演技需討論的情況下，大島渚在北野武參演電影初期就找到了他之后自導(dǎo)自演電影的魅力所在——一份看似兇猛殘暴下的溫情反差（本片里極端軍國(guó)主義在最后的溫情告白時(shí)刻），一種猛虎嗅薔薇的獨(dú)特呈現(xiàn)。