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2022.9.25資料館藝術影院。 一次對“劇院”和“觀眾”的深切緬懷：你說你只能在大腿上畫上并不存在的絲襪，我卻只能通過窄窄的管道靜靜聆聽，筆尖和情緒起起落落，只期待一場完美的演出。在任何時候都不放棄對美的追求、對所謂“虛無”的思考，這可能是這部作品帶給我們最大的寬慰。影片接近結束的時候，眾多劇院的霓虹燈亮起又熄滅，坐在銀幕前的我們目送它們來了又走，那一刻，《地鐵》的敘事所產生的意義早已經超越了這個虛構的故事本身。 特呂弗鏡頭里的男人似乎從來都不會長大，在任何環(huán)境里都散發(fā)出一種“動如脫兔”的氣質，盡管很多時候他們像是情愛的附屬品和代言人，但是，誰又說男人不是這樣？就像片尾的女主角同時拉起兩個男人的手，誰也不會質疑，她的內心有兩個女人。