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蒙城電影節(jié)，主題上和狐步舞一樣，都是由經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的父親用自己的傲慢去壓迫家人，造成的家庭悲劇，雖然全程都是以女兒的視角展開(kāi)，但是本質(zhì)上還是男性主義影片，通過(guò)女性的角色的成長(zhǎng)反映并完成了男性的救贖。父女的對(duì)抗但本質(zhì)上一致的關(guān)系在影片開(kāi)頭通過(guò)幾個(gè)平行剪輯就已經(jīng)鋪墊好，也就有了最后父女雙雙解脫的催人淚下。但這并不意味真正意義上女性角色的缺失，母親剛?cè)岵?jì)便是一例。強(qiáng)大的表演奪目，女兒的表演讓人想到文淇(但法令紋已經(jīng)出賣一切)，爆發(fā)力十足，但是情緒的起承轉(zhuǎn)合還是仰仗正反打去完成。槍支作為父權(quán)符號(hào)似乎被擺放得有些多余，但是在小男孩家的拿把槍支明確地指向男性的傲慢是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家庭的二次傷害，而問(wèn)答環(huán)節(jié)主創(chuàng)明確了一點(diǎn)，以色列電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思已經(jīng)從直接的記錄到了探討二次傷害的階段。