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“電影”思維體現(xiàn)在，人物生命狀態(tài)決定其對(duì)應(yīng)的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，速度與剪輯頻率。因此，當(dāng)看到年輕人的鏡頭在養(yǎng)老院中變得無比遲緩，或者母親睡著后于佩爾的鏡頭才得到短暫的解放時(shí)，衰老與外部環(huán)境（養(yǎng)老院，病房）的壓抑便得以直觀的展現(xiàn)并作用于我們的感官。美中不足還是在戲劇密度和局部把握上，尤其是后半段。anyway，其實(shí)每次看這種電影都真的非常扎心，總是會(huì)感到“未來自己就算過上中產(chǎn)生活可能也就這樣了”的刺痛感，某種意義上可能這就是我的“將來的事”了。