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其實(shí)是跟《小丑》完全一樣的故事——只不過(guò)這里的壓迫與反抗內(nèi)嵌于家庭這個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)；家庭身份與社會(huì)身份的雙重缺失產(chǎn)生了精神誕妄；神思恍惚的智英，是在替四代失語(yǔ)的女性（外婆、母親、師姐、女兒）發(fā)聲；但本片里對(duì)于結(jié)構(gòu)性壓迫的展現(xiàn)，比小丑反倒充足多了，甚至更有說(shuō)服力；正因?yàn)閯≈兄車(chē)松踔帘日鎸?shí)普通人更加無(wú)過(guò)甚至更好，才顯得這壓迫更加內(nèi)化、固化；最后去看病、融入社會(huì)但堅(jiān)持去“控訴”的結(jié)局，與小丑徹底起義的結(jié)局相比弱得多，但恰恰更加現(xiàn)實(shí)——除此之外，“她”真的能有什么選擇嗎？這里的“她”，其實(shí)可以代入所有結(jié)構(gòu)性弱勢(shì)的一方，比如“小丑”。而恰恰最“平凡”的身份也可以蘊(yùn)含最激烈的（心靈上的）沖突。