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另一種表現(xiàn)形式的《索拉里斯》。淫蕩的窺探視角影射高壓的政治環(huán)境，無處不在的鏡子混淆真實(shí)與虛幻的邊界，一枚棋子自我意識(shí)的覺醒足以擾亂操盤之手，無用而萬能愛情又一次改寫命運(yùn)的腳本，最后，色調(diào)鮮艷的房間兩人相對與暗沉的街頭被人群包圍兩個(gè)場景來回切換，肉身冰冷的消亡換來了精神燦爛的永生。 /2018.7.21尤倫斯重看：注意到了更多的細(xì)節(jié)，從柏拉圖的洞穴理論到拉康的鏡像理論，都在強(qiáng)調(diào)某種映射在鏡子中的“現(xiàn)實(shí)”，另外經(jīng)策展人提醒，整部電影一半時(shí)間都用到了巴赫的賦格，作為一種試圖證明上帝存在的音符的錯(cuò)位，也是對何為真實(shí)何為虛幻的追問。