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依然不認(rèn)為是“姜郎才盡”，我們所看到的邪不壓正，是姜文夾帶了一大堆私貨，然后對(duì)歷史語(yǔ)境還有小說(shuō)語(yǔ)境的重構(gòu)。吸引人的是片子內(nèi)里他一貫的天真爛漫、戲謔荒誕和肆意的姿態(tài)，然而節(jié)奏轉(zhuǎn)場(chǎng)之快，始終讓故事沒(méi)有做到“通氣”。臺(tái)詞之過(guò)不在于太過(guò)密集，而在密集的同時(shí)有太多無(wú)邏輯的別扭和尷尬，以及構(gòu)建不起隱喻的指向性。李天然一角，始終被當(dāng)做一顆棋子的功能去推動(dòng)，到處認(rèn)爸爸的設(shè)定倒是挺能諷刺現(xiàn)代天朝國(guó)民心態(tài)的。這樣的姜文，讓人覺(jué)著有些外強(qiáng)中干。