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相當純熟的狀態(tài)驅動型創(chuàng)作策略，對此類最大限度削減弱化包括激勵事件與敘事弧線等常規(guī)劇作元素在內的生活流拍法總是十二分欽佩的。孩子們太靈了，自身天賦固然不容忽略，但某種意義上或許可以將對小演員表演調教的功力深淺視作衡量導演水平高低的一種準繩。繼侯孝賢與是枝裕和后，肖恩貝克是我目前看到過最會拍小孩的作者。如何讓小朋友習慣攝影機的時刻在場并與主創(chuàng)團隊達成某種心照不宣的長久默契以完成最自然純粹的表演呈現(xiàn)是極具考驗性的難題，而導演幾乎做到了讓自己和攝影機都隱身偽裝成與孩子們一同玩樂又不直接介入其中的“第三者”，這是種奇跡。肖恩貝克當然比誰都清楚 現(xiàn)實較之電影的殘酷無情，可他到底是個心軟的人，愛慘了這些被放逐到社會邊緣的小天使，為她們的BE添上了甜蜜的一筆，但我們都懂 糖衣包裹下內里盡是苦澀的淚。