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導演再用《出租車》的方式來拍故事片，顯然就存在著觀看視角的極大問題。如果說前者中的導演參與是作為社會的反思者，通過偽采訪的方式來討論社會的真問題。那本片中導演的身份，卻成為極其刻意的自我在場認同。汽車在帕納西的作品中，作為獨立的第三者視角，無疑是最重要的表意符號。而本片中，不斷散亂切換的敘事視點，營造視聽意義上的上帝感知，但對于事件矛盾核心，卻又有大量的留白處理。對于伊朗偏遠山區(qū)的落后村落文化，導演試圖通過一次社會文明的沖擊，來思辨和抗爭。卻到頭來不過是可想而知的表面現(xiàn)象，與立場絕對正確的不做表態(tài)。