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即使放到現(xiàn)在，《天云山傳奇》的反思也毫不過時。當(dāng)我們用當(dāng)今的審美價值來看這部電影的時候，最有意思的是產(chǎn)生的錯位感，《天云山傳奇》的表演和電影手法承接了樣板戲、十七年電影的諸多特征，夸張的面部表情、推拉鏡頭，推動劇情的念白，和現(xiàn)在的觀眾產(chǎn)生了很強(qiáng)的間離感。透過這種錯位產(chǎn)生的側(cè)影，反而能看到反思背后的可貴，看到這種僵硬表達(dá)背后的誠心，用批判對象的語言批判，也更有張力。謝晉的反思?xì)v經(jīng)三部電影，《天云山》、《牧馬人》、《芙蓉鎮(zhèn)》，后面兩部已經(jīng)逐漸新派，尤其到1987年的《芙蓉鎮(zhèn)》，視聽語言和表演已經(jīng)逐漸自然，謝晉已經(jīng)不用急于表達(dá)觀點(diǎn)，所有的內(nèi)容全部融入到電影語言里面，可以說謝晉自己一個人完成了一整個新浪潮?？上У氖沁@種浪潮已經(jīng)被今天的商業(yè)、審查摁滅在電影院里了。