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通過人與景框的互動、甚至是互相侵入，基頓展現(xiàn)了一種對motion picture精致的想象力，既是進入的場景，也是模仿的對象，當他從畫中框望向我們，正如戲中的電影望向他，觀看成為對時間的跨越。與卓別林比，雖同樣是“動作喜劇”，基頓的動態(tài)范圍要更大一些，這要求他對環(huán)境的掌控力，從桌球到火車，從扒桿、穿墻到摩托穿行，把危險轉化為雜耍動作，是我見過最舉重若輕的。