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不同于此后的《城市三部曲》，本片的諷喻尖銳且直白，這點在影像上可見一斑：項目現(xiàn)場、生產(chǎn)一線以及黨委會的鏡頭都強調(diào)了構(gòu)圖的對稱，前者充滿“動”的象征，后者卻是“靜”的死板；趙書信在夜里獨自檢修的鏡頭，人物與機器表現(xiàn)出的是理性與和諧，躊躇在天主教堂門外的格格不入則是迷茫與困頓；以及諸如孩童在夕陽下用磚塊搭起、推倒多米諾骨牌……毫不掩飾對形式主義官僚主義的辛辣嘲諷，但也一如此后的《城市三部曲》，“以后我再也不下棋了”，基調(diào)的走向仍然是憂傷而悲觀的。