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毫無疑問地驗證了電影為何是電影的稀世奇作，因為它除了感知力任何驅(qū)動都不存在，這些感知微妙的同時又因其無處不在而霸道，因為它將一切可捕捉成型的都席卷而過并一一踐踏：符號，人物，情緒，情境，文本，倫理及政治；但馬特爾電影并不生產(chǎn)這些連結(jié)，她只在聲場和視點的偶合中放置它們再任其游動，因此它們生成卻又半成，輕松步入了現(xiàn)實和感官間的超驗地帶。像一本有聲照片集，我們在每個點都幾乎是從零開始，不斷被給予這一感官的對象，不斷沖刷在豐富，新鮮又骯臟的河流之中。像人一樣呼吸而不歸類的視聽動物。