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接著《童一個世界》來看，同樣從硬件「技術(shù)」角度去談，拉雷恩在《追捕聶魯達》時全程使用廣角鏡頭制造了諸多「逆光/柔光/漏光」效果——使得這部「政治」驚悚劇的畫面整體看上去不那么「冷靜」男性，從文學「詩性」角度來看，甚至還有一點點「女性主義」色彩。值得注意的是，這個基于真人真事改編的故事并非真人親自講述。事實上，故事的主角已經(jīng)死去——這既是一個復(fù)活于讀者意識里的「幽靈」形象，也是一個擁有靈魂的人內(nèi)心深處的聲音。影片里出現(xiàn)大量對稱構(gòu)圖和對峙場面，顯然，這是「藝術(shù)」話語與「政治」話語之間的「較量」對決。談到「政治」話語建構(gòu)，自然要把波蘭斯基和他的《影子寫手》拉來對照——像《斯賓塞》一樣，我們不必把一個影子對于正身的溢美之辭和浪漫想象當作「傳記」電影來看，因為被「話語」塑造的人都有必要「存疑」打個問號。