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俄展*大光明。索科洛夫把冬宮變成了一道時空的公式，或不如說，一場儀式，其中時代排演為分庭抗禮的空間，迎接攝影機那小心翼翼的巡禮，從彼得大帝的面孔到葉卡捷琳娜二世的背影，從格列柯的圣徒到倫勃朗的浪子回頭，多么盛大的東方角落，悄然的低語也在提醒我們，缺席了的“監(jiān)聽”時代是怎樣PTSD式的存在，歷史那幽靈般的在場，引導(dǎo)游魂穿行在洪荒的夢中，那些吊燈與大雪，軍服與舞會，被審美式地打撈，裝進鏡頭的方舟，也像底片，在現(xiàn)實的、近乎穿幫的時間中顯影（外交官的忽隱忽現(xiàn)），它結(jié)尾在緩慢的回望，就像對地理的模仿，就像費吉斯寫的“通過舞蹈找到了自己的俄國性”，俄羅斯的遼闊同時是輝煌與荒涼，是狂喜與感傷，它讓歐洲留下，卻放逐自身。