最后的橋

地區(qū) ：南斯拉夫奧地利

年代：1954

導(dǎo)演：赫爾穆特·科伊特納

演員：Maria Schell Bernhard Wicki Barbara Rütting

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《最后的橋》是由赫爾穆特·科伊特納執(zhí)導(dǎo)，Maria,Schell,Bernhard,Wicki,Barbara,Rütting主演的一部戰(zhàn)爭(zhēng)。主要講述了：德國(guó)女星雪兒贏得戛納影展最佳女主角的作品，一部關(guān)于二戰(zhàn)時(shí)被俘德國(guó)女醫(yī)生重新認(rèn)識(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)、認(rèn)識(shí)自我的感人故事。一個(gè)年輕的德國(guó)女醫(yī)生熱誠(chéng)對(duì)待工作和病人，但對(duì)于那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)背后的真實(shí)性卻懵懂不知，甚至對(duì)政治一竅不通

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精選評(píng)論

不知?dú)w:61.236.67.212
奶奶有老年癡呆的前兆，這不重要，忘記不愉快的事，說(shuō)不定是人生的獎(jiǎng)賞，外孫疏于管教，藐視生命，使奶奶記在小本上那些句子有了靈魂的佐料，如果人生如花燦爛，詩(shī)該有多么蒼白，更新了感悟與認(rèn)知的奶奶，做出了正確的決定。
塑料樹(shù):121.76.160.109
小時(shí)候印象深刻的一部“愛(ài)情電影”.但之所以印象深刻還是建立在那時(shí)相對(duì)恐怖的畫(huà)面和驚悚效果上的.活死人的概念近似于現(xiàn)在的喪尸.不過(guò)更像是喪尸與吸血鬼的一種結(jié)合.想到三十極夜.顯然當(dāng)時(shí)的理念還沒(méi)能很好地集浪漫主義與驚悚恐怖為一體.說(shuō)是早期雛形卻毫不為過(guò).最后男女主化為永生的鏡頭處理地非常妙
伢栗野:210.47.63.253
喜劇的正確打開(kāi)方式；又說(shuō)重慶話又說(shuō)粵語(yǔ)的人觀影體驗(yàn)有福了
彌生:222.88.111.97
影展在大屏幕重看這部經(jīng)典恐怖片，留意到許多伏線千里的臺(tái)詞，第一次看很難注意，壓根就是為重看的忠實(shí)觀眾準(zhǔn)備的彩蛋。然后再次注意到迷宮/lost 的核心暗喻，比如孩子逃出迷宮后才終于變回了丹尼（之前化身托尼說(shuō)丹尼再也不會(huì)醒過(guò)來(lái)了），而Jack the dull boy 最終 lost 在迷宮里。。
別塵:121.77.248.81
百味雜陳，很想帶我爸媽再看一遍。我喜歡王景春和詠梅的臉，那是兩張典型中國(guó)民眾的臉：王景春在電影里一直是眉頭緊鎖，黝黑的面龐，粗重的眉毛，細(xì)小的眼睛，眼皮習(xí)慣性低垂；詠梅圓臉盤(pán)子，淡淡的眉毛，淡淡的愁悶，連她的聲音和動(dòng)作都是淡淡的。整部電影，我都被這兩位演員牽著走。