《黑鏡》的風(fēng)格無(wú)疑，導(dǎo)演就是該系列的剪輯手，大概是一集短片長(zhǎng)度的體量，做成90分鐘的長(zhǎng)片，一直沒(méi)有有效細(xì)節(jié)填充就會(huì)越發(fā)空洞無(wú)趣，比如卷毛不打嘴炮，開(kāi)始無(wú)止境的刨坑挖地，作為在困境中的尋生，邏輯反應(yīng)還是欠缺單一，比如重復(fù)聚焦在男女主角被迫充當(dāng)父母喂養(yǎng)孩子的日復(fù)一日，可以再精簡(jiǎn)速化，本片概念式寓言，講人生遭遇逆境，受困現(xiàn)實(shí)，以及對(duì)人類(lèi)生養(yǎng)觀(guān)念循環(huán)往復(fù)的投射，但空有形式主義，立意單薄，廢戲堆疊，浪費(fèi)了好題材。迷宮一般的境地，著色明媚又冷調(diào)，兼具荒誕與驚悚，尤其女主結(jié)尾夢(mèng)境般墜落于幾個(gè)空間的色彩布置和視覺(jué)安排，應(yīng)該算全片最華彩的段落，可惜這種未知的的神秘感沒(méi)有持續(xù)太久，在首尾做了最俗套的呼應(yīng)和貼合后，概念設(shè)定的高級(jí)感又默默跌落幾個(gè)層級(jí)，導(dǎo)演空有野心，但能力和執(zhí)行有限，完全是高開(kāi)低走的典型范例?！铩?/div>