有一些超出預(yù)料的東西躍動在銀幕之上，尤其“形式”建立，但問題也就隨之而來，“內(nèi)容”搭載的真正落腳點(diǎn)在于一種“家庭和解式”價(jià)值觀輸出，這種輸出看似普世，但也指向了某種東方式訓(xùn)誡，而創(chuàng)作者對于這種束縛的態(tài)度是有些曖昧不明的。當(dāng)然，最有趣的是，主人公“秀蓮”幾乎完全站在楊紫瓊本人的對立面，也因此，當(dāng)“楊紫瓊”本人出現(xiàn)時(shí)，主人公似乎就成為了一種“客體化”存在，而在主體和客體不斷交互與爭奪的過程中，“載體”逐漸變得不重要，一切精神力的集合，最終還是導(dǎo)向了“愛”。而楊紫瓊本人，應(yīng)該也會因?yàn)檫@個(gè)角色而更加堅(jiān)定自己在現(xiàn)在身處“宇宙”選擇的道路。