紀(jì)錄片風(fēng)格，凌厲的現(xiàn)實(shí)感總是不加修飾迎面而來(lái)。整部短片唯一非現(xiàn)實(shí)因素僅僅來(lái)自旁白，而旁白是受制于現(xiàn)實(shí)因素（設(shè)備簡(jiǎn)陋導(dǎo)致無(wú)法采集同期聲），造成一種交疊而成的現(xiàn)實(shí)主義。相比起早幾年的《偷自行車的人》中，鏡頭一樣從貧民窟來(lái)到富人區(qū)，從自行車變成馬車，幸運(yùn)的是，主人公還能將馬簽回，而德西卡卻更加直接，不給觀眾的心理留下余地。這是來(lái)自非洲本土的電影，書(shū)寫(xiě)著的也是自身的影響史，作為早期非洲導(dǎo)演的森貝內(nèi)，的確有其價(jià)值所在。