實(shí)現(xiàn)了劇情電影【故事】屬性的證偽。變奏《致愛(ài)麗絲》、天空風(fēng)云變幻起到的只是【情節(jié)】作用。跟蹤式交叉軌跡長(zhǎng)鏡頭只是機(jī)械運(yùn)動(dòng)，無(wú)關(guān)人物，無(wú)關(guān)情節(jié)，無(wú)關(guān)信息。淺景深隔離人物，空間構(gòu)圖隔離人物，聲效反差隔離人物……影像對(duì)人物溝通無(wú)望的??說(shuō)：不！電視中的納粹影像指向了觀眾：超越現(xiàn)實(shí)性地，如獨(dú)裁者般，我們得以暴力地僭越多個(gè)視角看清事件全貌。只是這種觀看【特權(quán)】并不令人愉悅，因?yàn)樗苍诿胺肝覀兊难劬?，冒犯我們捕捉篩選信息的肌肉記憶。即使拼貼起已知信息，得出的仍是后現(xiàn)代的廢墟。《大象》拋出了新千年以來(lái)最難以捉摸、無(wú)比魅惑的問(wèn)題，我們反復(fù)觀看這部電影，我們一而再地施行暴力，我們徒勞地尋找著答案。