為了迎接《阿赫德的膝蓋》，最近開始看那達(dá)夫·拉皮德的前三部作品，《警察》已閱，《同義詞》準(zhǔn)備看。總體來說，個(gè)人很欣賞其作品的影像風(fēng)格，不采用無源音形式的背景音樂，大部分場景均已極其冷靜（或者說冷峻）的氛圍來將鏡頭聚焦于人物的對(duì)話，反應(yīng)，表情，行為等等；且每場戲之間的轉(zhuǎn)場只有一種——直切，沒有其他方式，冷峻到底。個(gè)人很欣賞這種導(dǎo)演手法，前一場戲還沒來得及消化以及深思，下一場戲已接踵而至，（被迫地）開始將焦點(diǎn)放在劇情的下一步發(fā)展，以及接收接下來的信息；個(gè)人覺得這種手法會(huì)讓觀眾在影片的某個(gè)節(jié)點(diǎn)跟不上劇情的發(fā)展，即覺得摸不著頭腦，導(dǎo)演拍這場戲的用意為何，意圖表達(dá)什么；但這種情況的出現(xiàn)往往是在第一次觀看影片的時(shí)候，往往在第二次或更多次觀看的時(shí)候就能明白到這種手法所蘊(yùn)含的余韻。