紀錄片風格，凌厲的現(xiàn)實感總是不加修飾迎面而來。整部短片唯一非現(xiàn)實因素僅僅來自旁白，而旁白是受制于現(xiàn)實因素（設備簡陋導致無法采集同期聲），造成一種交疊而成的現(xiàn)實主義。相比起早幾年的《偷自行車的人》中，鏡頭一樣從貧民窟來到富人區(qū)，從自行車變成馬車，幸運的是，主人公還能將馬簽回，而德西卡卻更加直接，不給觀眾的心理留下余地。這是來自非洲本土的電影，書寫著的也是自身的影響史，作為早期非洲導演的森貝內(nèi)，的確有其價值所在。