鞏俐之于張藝謀，就像周潤(rùn)發(fā)之于吳宇森，黃渤之于寧浩。若要分開(kāi)，不說(shuō)唇亡齒寒，起碼也是自損三千。如此簡(jiǎn)單的一則小故事，愣是“掛告狀的羊頭賣了中國(guó)社會(huì)面貌的狗肉”：執(zhí)拗淳樸的秋菊，從村告到到鄉(xiāng)，縣，市，張藝謀用紀(jì)錄片的方式，不但保住了假定敘事，還愣是完成了安東尼奧尼式《中國(guó)》的時(shí)代記錄，這種“利在千秋”，是隨著年代增加而逐漸發(fā)酵的，這是大格局方面。說(shuō)回故事，影片一開(kāi)始就建立了秋菊與村長(zhǎng)的“對(duì)立”，但卻都互相不完全撕破，哪怕是狀都告到了市中院，兩家人之間還是非常平和的相處，說(shuō)事，甚至施救。兩個(gè)犟人，互不讓步，生死面前，不計(jì)前嫌。最感一幕，秋菊產(chǎn)后抱兒到村長(zhǎng)家邀請(qǐng)，兩人矛盾仍在，村長(zhǎng)嘴上說(shuō)不去，隨口就讓家人快去柴，把炕燒熱。這刀子嘴豆腐心，怎么讓人恨的起來(lái)？張藝謀巧借角色性格，替公家扳回了顏面。