《哀》最佳，魏丑那段多機位特寫快切配合空中復仇、繡畫記憶再現(xiàn)、兩人關系及空間突變跳躍剪接，夢幻感十足，哀緒在兩人間流轉，層次深厚。胡金銓直接拍了三岔口，各劇班各懷終極目的，但在客棧公共空間中，謀劃既能偷聽也被偷聽，因而都想退為「黃雀」，在私密空間中暫停行動或伺機布局，手段隨形勢變化而流變。除胡外，其他三位導演都有室外更大自然環(huán)境調度，制造不同程度的「鬼視點」。李翰祥雖故事最完整跌宕，但符號和表意最明顯，拉低格調。