即使在敘事上大段靠旁白驅(qū)動的手法太腐舊，仍然能看出胡金銓出色的調(diào)度。孤崖是一個開放的逼仄空間，在執(zhí)行上不亞於胡熟悉的客棧密閉空間。有別於第一世和第三世的意外，李行巧用戲曲舞臺的第二世將終結(jié)直接刺入肉身，「宋江殺惜」的猛烈與戰(zhàn)慄在神經(jīng)質(zhì)般的閃回處理下最為精彩。白景瑞的第三世，太直白太觸目驚心民俗奇觀喧賓奪主，銜接不繼。從胡的語焉不詳?shù)嚼畹沫偓幨郊m葛，直至白的傳統(tǒng)-現(xiàn)代二元對立，情感的主體在逐層遞減，魚腸劍作為信物由聖入凡，「輪迴」的概念就是物凝視人的歷史性，銀幕外的觀眾凝視銀幕內(nèi)的人物，便是臺灣電影的走向。