自打“別離”了《小別離》之后，伶牙俐齒的方圓又以人緣和眼緣來討“歡喜”的《小歡喜》仍然憑借絕好的口才與滿滿的套路叫人既不忍與之別離又無法對其歡喜。遺憾的是，這部貌似為孩子訴苦發(fā)聲內(nèi)里卻在試圖平衡兩性關(guān)系失調(diào)的現(xiàn)實主義題材劇最終拍成了一堂脫離現(xiàn)實的理想主義公開課。問題在于編劇黃磊的精英身份無法提供給觀眾一個真實的“小老百姓”視角，于是只能讓你感受中上層家庭里的“別離”與“歡喜”。作為一名頗有發(fā)言權(quán)的師者和父者，黃磊認為“孩子的成敗”在于“父母的輸贏”——因此在這個鼓勵競爭與血拼以及販賣焦慮和學問的時代，本劇說到底是在教育那些“失敗”的爹媽如何做“成功”的父母。但與其套用“有其父必有其子，上梁不正下梁歪”的邏輯，不如引用“兒孫自有兒孫福，莫為兒孫做馬牛。”這句老話兒作為父母與子女之間關(guān)系的基調(diào)。