日本動畫當(dāng)年達(dá)到的高度，估計日本人自己現(xiàn)在都是可望不可及，比起第一部更加嫻熟出色的《無罪》，拉到整個動畫史的長度上，想必也是獨(dú)一檔的作品。那些黃金時代的大師，有誰能想到在技術(shù)不斷迭代發(fā)展的當(dāng)下，動畫這個載體卻朝著娛樂和輕度一墜到底，好作品成了看一部少一部的珍稀了呢。 《無罪》證明了帶有哲學(xué)討論的電影并不等同于「悶片」，科幻世界觀帶來的更高維度交鋒，在動畫載體下呈現(xiàn)得極為時髦好看，兼具了藝術(shù)片真假的追尋和商業(yè)片反轉(zhuǎn)的快感。而除了已經(jīng)在第一部探討過的賽博時代里人和自我的形態(tài)，這部里用一條更完整、暗喻色彩更濃的主線，探尋了人和人偶/機(jī)器人的邊界。新世代哲學(xué)沒能在「高樓廢墟」里升起，我們的答案依舊藏在炫目卻不真實(shí)的巡游花車下。