一種全球化時(shí)期的拼貼式泛亞想象，雙方以及記述者的去領(lǐng)土，多語(yǔ)言流動(dòng)令英語(yǔ)成為了transitional language，當(dāng)人物用英語(yǔ)進(jìn)行對(duì)話時(shí)，ta們的地域特征發(fā)生虛化，阿薩亞斯的《登機(jī)門》很可能對(duì)標(biāo)自此片。或許由于韋家輝和彭浩翔參與劇作，《全》之中的暴力美學(xué)有別于杜琪峰的其他作品，更為類似吳宇森，王家衛(wèi)或是平成初期日本電影的創(chuàng)傷呢喃核，一種向心的浪漫主義，因此觀看者在投射-認(rèn)同之上的分裂必須轉(zhuǎn)向第三者，且對(duì)于杜琪峰而言，ta應(yīng)該是女性，在影片中，林熙蕾飾演的角色因?yàn)樘囟ǖ牡鼐墸ㄅ_(tái)灣）身份成為了對(duì)于國(guó)語(yǔ)—日語(yǔ)—英語(yǔ)之間的平衡，轉(zhuǎn)譯者，但她的身份絕對(duì)功能，無(wú)法對(duì)其真正產(chǎn)生認(rèn)同。與此同時(shí)，她也是敘事的煉金機(jī)器，分裂的視角在影片結(jié)尾，她的講述之中反轉(zhuǎn)，又因?yàn)楸恢v述者的不可靠而真正成為了一個(gè)謎。