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后勁巨大，徐克用血、汗、雨水、煙、特寫、快速剪輯發(fā)酵出了一個與眾不同的江湖。一個字就是：急！敘事節(jié)奏凌駕于角色動機、邏輯、語言、決斷之上，還有“殘缺”的聲效，讓這個江湖迷離又暴戾，歇斯底里又潮濕，初看不適，但一定忘不掉了。最后趙文卓和熊欣欣對打，吹爆，一下子把前面積壓的情緒噴薄出來了，趙文卓演的好，熊欣欣演的好啊。

看完了，覺得開頭很一般，結(jié)尾是亮點。朱莉明顯老了，臉上遮不過歲月痕跡啊，個人覺得還是黑發(fā)比較適合她。整體3顆半，結(jié)尾加半顆星。

達達主義無理性的電影實驗 用高速攝影和低速攝影造成的失去莊嚴感的送葬隊伍和最后從棺材里站立起來的布爾林等等，在富有節(jié)奏感的剪輯中,構(gòu)成了一部既充滿想象力，而又荒誕無稽的達達主義的影片。 與《回到理性》相比較,《幕間休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了現(xiàn)實生活的素材。 然而，他們所共有反理性的藝術(shù)主張。 《幕間休息》中的視覺素材的現(xiàn)實時空,被有意識地剪亂,并以一種反邏輯的形式出現(xiàn)。同時，那些次序顛倒的視覺片段本身也沒有什么故事結(jié)構(gòu)可言 著名鏡頭:芭蕾演員是落腮胡子男人。 克萊爾在這里創(chuàng)造出“相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會產(chǎn)生詩意的燃燒”的奇異的視覺效果。目的就是要引起觀眾的哄堂大笑。 在雷內(nèi).克菜爾的達達主義美學追求中現(xiàn)實素材失去了它的現(xiàn)實性，而成為了超現(xiàn)實性的。 ——外國電影史

劇情真沒什么看的 莫名就結(jié)尾了 看著樣子還有續(xù)集

英雄光環(huán)耀眼得很～ 奧德修斯那磁性的聲音 冷峻的容顏 完美的肌肉線條…… 怎么可能不愛呢╮(￣⊿￣)╭