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和喬喬兔一樣，都是從兒童的視角看二戰(zhàn)。這部講的是二戰(zhàn)中較為“幸運(yùn)”的猶太人，他們及時地嗅出了危機(jī)，在還有人身自由之前去流亡了。要是嚴(yán)苛一點(diǎn)看，他們的流亡生活即使在最困窘的時候，也比真正的底層要好得多，但從一個孩童的視角去看待因政治導(dǎo)致的流亡生活，以及相伴而來的變遷與動蕩，還是令人心酸，尤其是，小安娜要一次又一次學(xué)著去道別，學(xué)著去適應(yīng)一個全新的地方，既是流亡生活的記錄，又似乎包含著成長的隱喻。

拖了許久，終于把這部據(jù)說男人大罵女人大愛的片子看完了，我也不能免俗當(dāng)然是大愛！本來以為很驚悚懸疑結(jié)果后來看女主喪心病狂我也笑得喪心病狂...

誰偷了我的粉兔子，誰動了我的“那些年”。將強(qiáng)烈的歷史訊息以及對法西斯的控訴，鈍化柔和為一個借孩童之眼以及玩具代表的意象出發(fā)的觀察；更為嚴(yán)酷的難民生活場景抑或千鈞一發(fā)的迫害流亡沒有如想象中密集出現(xiàn)，反倒是聚焦一些更細(xì)膩、真實(shí)的日常生活挑戰(zhàn)。很難說這種方法以及視角上的選擇是否真的足以去表達(dá)它最想要涉及的東西，或是過于明艷的視覺效果是否都有背離年代之感；但主角的表演具有說服力，也同樣有很觸動的時刻，也就多少彌補(bǔ)了這些缺點(diǎn)。

一直對透納神童浪漫主義的固有印象似乎有點(diǎn)偏了，看了這部紀(jì)錄片才有了真實(shí)輪廓。片子更多是生活細(xì)節(jié)，對具體作畫沒有什么太多鏡頭。但把一個藝術(shù)大師對藝術(shù)的熱愛表現(xiàn)的淋漓盡致，印象深刻一處是彌留之際前還在感知周圍披著袍子下去作畫以及離世前的the sun is god

有了前作鋪墊，影片類型依舊定為音樂片，期待值拉滿。更有 Lady Gaga 演小丑女，必須五星預(yù)定哈！