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生理與心理，精神和肉體，一場極端宗教儀式化的控制、受戒、虐待、獻(xiàn)祭，并最終預(yù)見邪惡的究極神跡。電影為何讓人沉迷陶醉，又為何讓人掩面窒息，拍攝打開了藥物的膠囊，分屏讓我們靈肉解離，片場的混亂有如失衡到沸騰的內(nèi)分泌系統(tǒng)，影像和毒品，二者誰又會(huì)是誰的真相與本質(zhì)。一路沖向閃爍的高潮，我們被釘上了十字架，如同過去每一次黑色房間中的經(jīng)歷——接受新一劑銀幕注射，并短暫的具象化喜悅和痛苦，用實(shí)體丈量承納，讓超我去漫游奇遇，作者成為教主，觀眾成為信徒，之間維系著的，是唯心主義下的集體虐戀癥候。

如果你又老，又丑，又有殘疾，你還有勇氣去尋愛情嗎？如果你又年輕，又美，又健康，又富有，你得到愛情了嗎？

8.7/10 視覺極刑。拍攝即剝削，演繹即殉道，凝視即受難。首末兩段的三原色光焰化用自是精妙絕倫，形體在灼燒侵蝕之下煉成了符號，但從混沌中逐步提純勢能的處理便相形見絀

終于TMD看完了，請?jiān)徫艺f了臟話，因?yàn)閷?shí)在忍不了。75集敢情就拍了個(gè)序？逗我呢。要不是沖著黃軒等實(shí)力演員，制作也確實(shí)精良，可有什么用？有多少人是看著看著受不了改追瑯琊榜二了？改名叫海上回憶說演講比賽墨跡記吧，玩兒去！

四個(gè)春天是從私人角度切入，展現(xiàn)一個(gè)家庭由內(nèi)而外的耕耘，這部（以及去年那部沒有條目的紀(jì)錄片），是由個(gè)人和家庭，展現(xiàn)公共性進(jìn)入時(shí)的創(chuàng)傷，礦井、流行歌、醫(yī)療、廣播，都可以在城鎮(zhèn)化的裹挾中理解，而它悲劇性的走向，翻開的是被主流目光忽視的主流鄉(xiāng)村日常，手機(jī)功放濤聲依舊里有賈樟柯的影像邏輯，“機(jī)器動(dòng)礦價(jià)高”里有農(nóng)民的生存智慧，黃色小調(diào)里有永恒的生命主題。和四個(gè)春天類似的是，生老病死的儀式性場景，總是爆發(fā)出鄉(xiāng)土社會(huì)自治的強(qiáng)大“底蘊(yùn)”，最后送葬者在小道上列隊(duì)而行，與開頭趕馬上山，形成奇妙的呼應(yīng)。向創(chuàng)作者致以敬意，記錄時(shí)代，才有可能記憶時(shí)代。