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老基的宿命論。一如我同樣熱愛的楊德昌所說：生活如同一個劇本，無論細(xì)處如何改變，順序怎么穿插，最終的結(jié)局早已被寫好了。

看這部片子就是為了看看30年代的祗園，看完覺得劇情挺有意思的。藝伎姐妹，一個放入了感情，一個卻厭惡男人，到了最后各有各的拋棄，戲子無情有情都一個結(jié)局，只是身心區(qū)別而已。

黑人僵尸的名字叫家樂福

b解版，跟教父差遠(yuǎn)了，一眾配角演得都比華仔好，邱淑貞太美，以后找初戀白月光的演員都得拿這個標(biāo)準(zhǔn)找。

追得上火車或者追不上火車，只是開啟不同命運(yùn)的無數(shù)起點中的一個。人類明知此道，可又有誰會在命運(yùn)之下束手就范？還不是一樣被挾裹在更大的命運(yùn)之下努力奮斗掙扎。最后命運(yùn)成為解釋一切困苦和失敗的理由，以及自我解嘲的那句說辭。開頭一段幾乎全部是特寫和近景，是對人之強(qiáng)調(diào)——人以為，人多重要呀！到后來，中景，全景，遠(yuǎn)景，最后是天空中的空難……人之如何一步步退到命運(yùn)之后，基耶斯洛夫斯基除了用故事說命運(yùn)，也用鏡頭說命運(yùn)。