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又是種族、移民、階級(jí)固化這種老話題，但是老調(diào)重彈的肯洛奇，從未讓人失望過。

風(fēng)格化影像的試探，但是文本實(shí)在太差

好西憎數(shù)碼時(shí)代都還偏要用黑白色調(diào)的電影，即使契合背景，翻了一下原來(lái)是人類之子的導(dǎo)演，難怪，不喜歡這類裝逼犯

它不在于被欺騙的痛苦 而在于愛不得而絕望至極的瘋狂

2019.510大銀幕二刷。真是一部嚴(yán)謹(jǐn)教科書式的符號(hào)電影（人物、情節(jié)、畫面內(nèi)元素均有極強(qiáng)的符號(hào)意義），這樣便也就能原諒電影的畫卷式展示了，卡隆本質(zhì)上還是一個(gè)好萊塢導(dǎo)演。\\實(shí)在夸不出來(lái)，看的時(shí)候就不斷在思考卡隆的上限在哪。我覺得在卡隆這里，鏡頭大于一切（人物故事情緒），鏡頭經(jīng)常先于人物運(yùn)動(dòng)，讓每一鏡的設(shè)計(jì)感與目的性都極強(qiáng)，固定機(jī)位搖鏡和橫移鏡頭都在做畫面的平面展示，缺少跟拍的縱深展現(xiàn)一直拒人于此片構(gòu)建之外，完全無(wú)法明白卡隆對(duì)于人物故事的態(tài)度，只能猜測(cè)是依靠人物境遇行為對(duì)照隱喻當(dāng)時(shí)那段歷史（孩子的父親不負(fù)責(zé)任，暴亂后孩子出生，卻是個(gè)死孩子）。畫外音根據(jù)發(fā)聲物的剪輯位置做左右聲道切換做出了空間感有亮點(diǎn)。