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俄國版武則天，俄國歷史好有意思，古代的戰(zhàn)斗力果然主要是靠生孩子

下跪祈求吻手被原諒，我喜歡結(jié)尾的王者到來，旁人下跪

看了幾集，表示除了布景、演員顏值和畫面以外，作為電視劇、故事、傳記皆為不合格，故事線混亂，人物塑造失敗，配樂永遠(yuǎn)是一副生怕你不知道這里要開始搞陰謀的感覺

感慨萬千，卡梅隆也有拍劇本電影的一天。套用前作的公式展開的不是對(duì)新世界的探索和對(duì)技術(shù)的回應(yīng)，而是辯證的人物寫作，于是潘多拉世界完全變成這種辯證關(guān)系的參照物，被徹底對(duì)象化了，人物與大地（海）的聯(lián)結(jié)和信任也不見了。強(qiáng)目的性的寫作扭曲了一切，最直接的體現(xiàn)就是我們不再相信人物做出的行動(dòng)，不再相信世界是在自行運(yùn)轉(zhuǎn)的，也不再能夠“單純”地欣賞不再美麗的剪輯和大全景運(yùn)動(dòng)鏡頭，因?yàn)槭澜绾碗娪暗娜恐亓慷继s在兩組血緣關(guān)系的循環(huán)論證上了（為什么《一一》是循環(huán)自足的而《牯嶺街》是世界的）。13年過去卡梅隆的創(chuàng)作觀的確發(fā)生了天差地別的變化，但我很難說這究竟是倒退還是進(jìn)步，因?yàn)檫@部的道德立場實(shí)際上戳破了前作的美好幻夢——我們開始意識(shí)到一個(gè)單純“世界”的建立是有代價(jià)的。

還真是不錯(cuò)，喜歡上伊麗莎白大帝，葉卡演員迷之神似白皇后的Rebecca Ferguson