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三段故事的時(shí)間線安排極其巧妙。按照時(shí)間順序應(yīng)是312，但在第二段故事里，女人看的照片（第一段的女孩死）和那通來(lái)自馬其頓的電話，讓一切變得復(fù)雜了起來(lái)。 或許正是應(yīng)了影片里反復(fù)出現(xiàn)的一句話“時(shí)間不死，圓圈不圓”，導(dǎo)演一開(kāi)始就沒(méi)想做一個(gè)“圓”一樣閉合的敘事結(jié)構(gòu)，在第二段里的照片和電話出現(xiàn)時(shí)，一下子讓三段故事仿佛相連，又仿佛像平行宇宙一般在某些節(jié)點(diǎn)錯(cuò)開(kāi)，仿佛那通電話就是來(lái)自平行宇宙一般。 但不論敘事時(shí)空如何多變，其目的都在于表現(xiàn)主題：戰(zhàn)爭(zhēng)與人。三段故事皆是人被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)和仇恨，人的努力在戰(zhàn)爭(zhēng)和仇恨面前太無(wú)力，人們一遍又一遍地陷入戰(zhàn)爭(zhēng)泥潭，我想這樣的敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的目的也在于此。

創(chuàng)意還不錯(cuò).我也總想要是能讀別人心思就好了.不用總是那么煩惱玩猜心游戲.我沒(méi)有這種能力.所以索性退出游戲.一個(gè)人過(guò)活.

劇本過(guò)硬，由一場(chǎng)逢場(chǎng)作戲的喜宴切入繼而不動(dòng)聲色地探討和審視了中國(guó)傳統(tǒng)“孝”文化，父母為大的不可抗拒感讓人唏噓，骨子里的隱忍和委曲求全竭其所能地維護(hù)著家庭，個(gè)中酸楚不言而喻。趙文瑄的演技實(shí)在是硬傷，木訥的神情全然無(wú)法跟上與如此糾結(jié)處境下相稱(chēng)的男人的形象。

“全世界都陷入黑暗，美國(guó)，守住你們的光明”，從墜機(jī)開(kāi)始突然的慷慨激昂，有點(diǎn)宣言意味大于敘事，畢竟希胖初入好萊塢，片子還是要合美國(guó)人胃口的嘛。

85/100 中國(guó)當(dāng)代大師級(jí)的導(dǎo)演，已經(jīng)很少關(guān)注現(xiàn)代城市的民眾生活，我們其實(shí)渴望有更多“喜宴”式的都市故事出現(xiàn)在大銀幕上。李安樸實(shí)無(wú)華講述的《喜宴》在20多年后的內(nèi)地社會(huì)中，正成為一部分人越演越烈的痛苦根源，到底如何才能在這片藍(lán)天下在追求幸福的同時(shí)還挽救那年邁失落的背影？